血海螳螂仇

从没想过自己的名字可以跟一个great human being的那么接近。有时候会觉得kingian nonviolence课程好理论/历史为基础，没法坚持但是如果没有智慧策划理论，或许只会是更多的白白牺牲的血泪生命。

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近三个小时的时长，史诗的风格仅体现在时代背景的跨度和历史场景的还原，故事则是小气和俗套的。杀父之仇，夺妻之恨，朋友的背叛，死地而后生的崛起，一颗复仇心撑起了单薄的人物形象，上演着熟悉且略感乏味的剧情。可以感觉到小李子很用力的在演，身型上也有下功夫，可纵有好身手和肉眼可见的胸肌，还是差刘易斯一大截儿。摩擦刀与棒，爱憎分明，心狠手辣的屠夫，台上表演那段紧张的情绪氛围与外化于行的报复心理，刀落掷地有声。开头两帮混战配乐带感的节奏剪辑和临结尾三人祈祷的对剪，南北战争，人种混杂，不满征兵，穷人仇富。被架空的历史背景突然在一场追求自由与平等的暴乱中与人物命运相融，于慌忙之下塑造出一个立不住的英雄姿态。仇人的死去，“死兔”的胜利，遗物的入土，伴随着人物退场和画面叠印，历史变迁的痕迹也已不复存在。

徐克版的黄飞鸿是不败的大侠，王晶把这个形象稍稍拉下了神坛，他会算账会撒谎会被毒聋会失利。剧情的内在推动延续了“民怕官，官怕洋”的逻辑，徐侧重在开民智向外学习“以洋制洋”，王走喜剧路子“谁都不是好东西”。珠玉在前，本片台词功底也未落了小气。“欧美列强大老远跑到中国来，就是为了要捞他一笔，开口绅士风度，闭口自由民主，其实说来说去就是为了骗钱骗得好看一点。”

先锋的意义在于实验。超现实主义的真实是内心的真实。从外向开始关注内心，对电影语言形式的创新与实践，电影史的意义远大于影片本身。