柏林电影节与华语电影人们长期以来有着良好的互信关系，这不仅限于某一位华语片导演与电影节圈层的往来。很多第三世界电影甚至在前期筹备和制作时就开始考虑迎合哪个电影节的选片口味了。这种发展趋势渐渐催生出一种更为强烈的“电影节电影”，更有针对性的摸索出进入某个电影节最舒适的方式。另一方面也满足了一个国际电影节对某个国家的电影所抱有的一种特定想象，长此以往就成了心照不宣。相比曾经第五代的同题创作，本片简直是滑坡式的倒退。要是对比与其同台竞技的Alcarràs差距就更明显了。我觉得什么时候能先摆脱这种“苦情式创作”，什么时候才算真正迈出一条腿。演员对手戏的矛盾点在于武仁林是在戏里生活，海清是在戏里表演，两个人单拎出来都没问题，放在一起就成了问题，海清是有技巧的，她越是卖力的演出，就越会造成表演上的贬值。

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电影开场以慈禧的视角展开这段历史，着墨于慈禧的野心，却没有以其视角呼应结尾。到了后程不但放弃了慈禧，想讲的东西也太多了，但受限于电影的篇幅和能塞进东西的厚度，无论是清朝的腐败、慈禧和恭亲王的纠葛、以冯婉贞为代表的民族大义等等，都没能讲透彻。但印象最深的是导演浓墨重彩地刻画了两万骑兵的以身殉国。一批又一批的年轻人带着冷兵器去碰洋人的长枪大炮，身后是大清国旗。他们的前赴后继，甚至只是死在了敌人的原地换人里。对于两万将士的全军覆灭，我在敌方将领的摇头中看到了一丝惋惜。不为清朝说话，但想起一句话，刻在战时中国人的血性里的一句话，叫做“虽千万人吾往矣。”

在周星驰的星光笼罩下，男主角张家辉就像是一个傻子般的存在。