当奥卡菲娜说出：“我童年最好的回忆，就是每年暑假去奶奶家的院子里，院子里有一棵树”时，我一下子就哭了出来。为什么我一直哭到泣不成声，老美却要把它列为音乐喜剧类呢？我觉得最后一个镜头没有必要，也许是因为这个镜头才被列为喜剧的？其实最爱妈妈的表演，她把那一代中国人走到哪里也甩不掉的愁苦和怨念演活了。

大制作 很多大的调度现在电视剧都不多见了。但有时把人写得很白痴 坏的很肤浅 一会儿像个弱智一会儿又深明大义的...不过大家演技还在线 只是朱亚文后期妆造太老演得也太老 孩子一直三岁的样子 他一下像老了30岁。张颂文表现也还是好的 但为啥不给用原声哇 他父王死那段还有让勾践烧越王宫这些情感较重的戏 表现也是恰到好处。也能明白他那会儿为啥难拿好角色 这部里身高对比确实有点虐 再加上他长相也比较柔和 不是当时审美体系偏好的英武俊朗男子汉的形象。然后题外话 除了比较出名的沙漠捡垃圾 另一段张说穿盔甲夏季高温在室内拍戏中暑晕倒醒来导演敷衍关心然后立马让继续拍的事情应该也是这部 还有让住地下室的也是这。所以就感觉张这么温和的人 那会儿节目里碰张纪中却真算是没给什么面子 看来确实是很不喜欢了 该的。

当年看的时候真的好几次被感动到哭,故土难离,想家是中国人都会有的情结。该剧最好的地方不是一味煽情,而是老兵们想方设法回家的过程的有笑有泪,老戏骨们演的真情实感引起共鸣,好剧!

小津很不愿意随便用角度主观镜头，所以他开创了45°中景拍摄，他们认为这种方式太具先入为主的成见也太具道德评价了。摄影机通常都是离地约一米二高--完全是日本人坐在榻榻米上看事物的高度。小津视其角色与自己平等，绝不愿意观众任意轻蔑或同情这些角色。许多时候，角色即是普通人，不特别具美德，也不特别堕落，小津完全让他们展露自己，不用镜头角度来做价值判断。因此，他的镜头是中性的，不带情感，让观众自己做判断。水平角度让人物符合我们自己的愿望。纪子善良归善良，但这并不能成为讽刺其他子女的利刃，谁也没有错，只是人生如此，自然法则如此。这正是这个世界让人灰心的所在。小津中距离镜头90度拍人物让我十分尴尬。

看完整个人都不好了，虽然过去对那段历史也有所了解，但真的通过影像再去重温一次，那种震撼和刺痛还是超乎想象的。拿着枪的学生嬉皮笑脸地和老师对话：“把你儿子交出来”，这一幕最让我脊背发凉。情绪一点点递进，一步一步滑向绝望的深渊而无能为力，不自觉会被带入女主的视角：换了是我，能做些什么？会做些什么？UN军的失败说明永远不能和流氓讲道理啊，他们能听懂的只有实力。