阿兰·摩尔式的文本，这个跨越多重社会领域且早已腐烂在历史深处的宛如超英宇宙般的全球“吸血鬼”右翼共同体，承载着的不仅是一个个在历史的丑陋伤疤上起舞的哥特式玩笑或黑色幽默，拉雷恩近乎在危险的试图用一种“感同身受”般的想象来尝试理解这些“恶魔”们疯狂、虚无、愚蠢、偏激的精神世界，并非为了开脱，而是为这个世界而哀伤，民众自始至终似乎从未占领，甚至潜移默化间仍在失去，那个周而复始的结局或许并非全部源自撒切尔和皮诺切特于有意的性别划分下不同档次的政治嗅觉与相同的腐坏贪婪，拉雷恩将矛头指向了一种人类和其存在之间的矛盾性、悲剧性和荒诞性，那是天性使然下的无尽的自我堕落，一部反写的智利政变50周年悼词。

当我看到有人开始站在桌子上时，好振奋。独立自由的活着和思考，比什么都强。

土味农村推理破案题材。包含很多极为生动的细节，在这个社会上做一个好人是多么步履维艰的事情。两个倔强的老人一智一勇，性格突出。三辆不同品牌的车，三种迥然不同的社会环境，三等不同层次的身份。“镖客”经典音效一起，村屯牛仔味迷影感十足。整体过于松散，有佳句无佳章。

像扯面师傅给你乒乒乓乓表演了俩小时，最后上了一碗清汤面

爱情戏实在拍得太美了，对白也是金句不断，这种浪漫小清新也是奥诺雷的强项；可惜后半部分把重点转移到疾病和死亡的沉重话题上后，奥诺雷显然有些不知所措了。