我现在才知道宗保的结局是因为尧大没档期了？？另外我太喜欢这剧的bgm了

无法让人忽视找寻剪辑点甚至发现剪辑点的“长镜头”浸入在我看来都是不成功的。空间想象与场面调度还是要服务于“造假”的真实，昏过去醒来一折拆穿了把戏，等时不复存在，银幕外与银幕内错位变成普通电影，在这一刻“长镜头”这个噱头就已经彻底失效，虚假影像卷土重来。迪金斯的摄影将不同的段落带向了不同的星球，每当门德斯要露怯时立马使其藏拙回勇。

阿娇复出之后的第一步作品，说实话对这种风格的电影是在没什么兴趣，感觉一般般吧~~

1.安娜自恃弱势而保有“选择权”，通过不断展现柔弱来为自己不负责任的"自由"辩护，这在我眼中并不是真正的独立，而是变相纵容着自己欲望的毒瘤；2.“爱”与“同居”着实不能划等号，我也坚决反对以“情感对等”为名的捆绑关系，这种思想在八十年代初的巴黎知识分子群体中既已盛行（再早一些的萨特和波伏娃也是典型案例），只不过当下持有这种“在感情中小心维护个人活动空间”的思想进一步盛行；3.较“四季”系列而言，画面风格简约平实，场景空间变化极少（一看就低成本制作哈哈哈哈），“四季”在风格上虽有一定延续但显然更为精美

前段有些无聊，随着剧情推进观感意外地不错。寻回亲情的过程总是充满着中伤、误解、苦涩，又终于会在和解后令所有人感受到久违的温暖和重新存在的精神力量。消失的女人变为无法消失的男人，蛮好，共同回忆越多才越不想遗忘、越不想失去，蛮好。mayu颜值回春之作，标志性的笑中带泪还是熟悉的样子不曾改变；佐藤浩市不留痕迹的表演已臻化境。