五年後重看，發現我沒有那麼喜歡楊德昌了。他似乎懷著「恨」在拍電影。「牯嶺街」是他的童年往事，「一一」是溫柔的人生回顧，那份「恨」被稀釋。他和侯孝賢是兩種極端，居然一起締造新浪潮，不得不說是一種奇蹟。

jan 15 晚上在sv床上看的 啊 狗子跟will smith一起跑跑步机好萌！整体比较压抑 will演技也贼好 把人体模型摆在音像店里假装是路人感觉贼心酸 TT 在码头送别家人时 一直在给妻子孩子打气 直到直升机要起飞了 他的眼泪才像小溪一样（在英俊的脸庞上）流下来呜呜呜呜

虽然很难理解四娘的大度，但是确实一度被感染至泪。杨四郎的情义终究还是给了公主，可是四娘呢？四娘要替他出征，养母，照顾一家上下，而他去辽国做驸马。。。难道只是因为那边已有儿子？公主的恩情？？？

被台词感动了一回，虽然角色台词有点强迫，但却是真实的包容与呵护的写照．容易动情容易变心的不值得用狮吼和哭泣来纪念．

26th SIFF：太牛了。全片没给老爷一个特写镜头，老爷在片里大多数时候是一个模糊的背影，一个看不清的形象。他是谁不重要，长什么样子也不重要，他是所有的封建压迫里的特权力量的集合。他从一个文学符号变成一个电影符号，最终化为一个文化符号。受了教育的女人又怎么样，觉醒又怎么样，“看见了”又怎么样，被权力指涉为“疯癫”仍然是一切的归途。她最终也无法逃脱“阁楼上的疯女人”的命运，肉身和灵魂都永远困顿在高高的围墙里。张艺谋用一种很聪明的方式让灯光与摄影参与叙事，视听语言用近乎炫技的完美来表现文学的意象。