离家是每一幕行动的起点，沿着不同的方向演进——回家、等候、出走、告别。反对语言，用对物的注视展现人物心情，几度心口不一，直到推镜定格后无法避视的眼神，终于柳暗花明。喜欢雨夜中游荡于城市的那场戏，配乐与环境音同时响起，那一刻女孩应该明白了：失去家，才是出走的意义。

高英课要求看的~印象也不是很好，可能是因为我对舞蹈不感兴趣

走向一无所有的老人，超时空恋人HD1280版在线观看和从一无所有中走来的移民男孩。与其说是男孩依靠老人从人贩子手中得救，不如说是老人对男孩产生了巨大的依赖，急于在在“生命的最后一天和男孩形影不离，紧紧抓住这一簇花火，即使男孩的命运脆弱又残酷，但比起自己的亡妻、女儿、女婿、狗、未完成的诗作，男孩是老人与这个世界建立可靠连结的唯一真实所在。有很多非日常的走位，比如群众演员突然朝一个地方走，然后在画面上整齐排列形成对称构图，仿佛先锋舞台剧一般，戏剧、诗歌、电影，同在一块屏幕上走向诗意。自从习惯了不玩手机，对安哲的诗意化长镜头越来越有耐心，不困，甚至有点爽

开头就觉得导演构思是很清晰的，她知道自己想要表达什么。是如何挣脱当女主角从6岁失声后，从手指夹缝中看向外面，那种情感向内心收紧，不由自主地悲剧命运。故事放在19C中叶，空旷的新西兰海岸，一架钢琴放在沙滩上，海面微波荡漾，伍尔夫曾写到：像是有一块布在那里摇摆出层层褶皱。因而发现很多海浪镜头与女主角用骨架撑起的连衣裙的互文。她是那种既有冲劲又喜欢沉思的人，是莽撞而危险的角色。印照着波涛的平静与汹涌。而在和他一起度过的那些时光里。一颗冰冷的心也开始了对火光、对依恋、以及对某个人肢体的渴望。灰蓝的光线太暗，她选择与钢琴一起沉下海去，但就像游泳的人刚好用脚尖触到河床那样，她听从了生命的意志，这个新选择很美，就像“现在，我终于要放开那受到抑制的、强加阻遏的欲望，随心所欲，虚掷此生。”这段话一样美。

补标，第一部是有着微妙的可能性的，这些人物本来有可能向更多方向延展开去，比如元芳之怕鬼和沮丧，狄仁杰之迷惘，有很多微露的苗头，到第二部没有丰满任何可能性，而是把这些苗头都掐了，都，掐，了🙃🙃所有可能都定型了，逐渐刻板僵硬下去，作为神探剧还可以，但也就这样了。