依照戴锦华的分析思路，本片并不恐同，实则是一个隐秘的恐跨文本。女主真正面临的邪恶的犯罪者，并非汉尼拔，而是一位跨性别女性“野牛比尔”。在电影里，尽管“比尔”已经实施性别重置手术，但她仍不断猎杀女性，制造社会动荡，渴望通过缝制女性皮肤为一副画皮，来遮盖真实的自己。这个真实，在电影叙事者的定义里，是畸形的，丑陋的，黑暗的，无法见光，危害社会的。本片以极具戏剧性的方式，来揭露并展示比尔的性器官，以满足潜在的保守派观众猎奇而嫌恶的眼光与窥看欲望。整部电影，女主在精神父亲的指引下，一步步追踪跨性别者，最终将之枪杀，而女主也由此获得主流体制认可，成为政府暴力机关一员。我们不难作出如下结论：驱逐异类，就是（父权引导）女性向父权制递上的一份投名状。

A. 引人入胜是一种本事，写出兼具如此容量与趣味的剧本更是，不仅关于亲密关系、性别权力、创作焦虑、舆论审判，更关于虚构与真实。特里叶用各种形式各种场合的“讲述”拼凑出接近真实的可能路径，又马上通过对其的质疑与否定消解“真实”本身。于是所有角色开始走向一种共同创作：当法庭、家庭甚至最私密的谈话都成为“编剧”的现场，我们人生叙事的那支笔，从来都是和别人一起握的。2023.5.21 Lumière

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