最强的颜，最强的童话，以及80年代的比弗利山——想起大家在Dior店门口争相看马伯庸的Michael Kors包包，里面的帅门童一脸微笑的看着我们……ps潮流易逝风格永存是谁说的？

大背景下的小叙事，但却仅仅让我看到韩国的幼稚和软弱。片子所表现的，不外乎三角恋与女人的嫉妒，在这种大背景下真的是显得很可笑。日本人统治朝鲜，表现出的都是一副安居乐业上流社会的景象，日本人的霸道仅仅是点缀，等朝鲜被解放，却冒出来很多穷苦的暴民。而尾声的顶替情节，真是讽刺

六七年的月饼，虽然早就知道会是这尿性，但我还是忍不住给一分。真的太伤心了。

我觉得侯麦比简奥斯汀高明的地方在于，同样是密集的对话，简奥斯汀总是拙劣地点题、填充无趣琐碎的细节，而侯麦的文本是慵懒的、与主题不紧密相关、神秘而有趣。

6/10。开场孩子们在废弃的甲壳虫车里扮演飞船游戏，火王之千里同风BD在线观看随之一辆拖垃机将车子拉走，象征他们田园牧歌式的生活即将被夺去，但叙事不急于树立农民和资本家的冲突，将线索分散在家族中的个体，他们数代耕耘的土地只是在内战期间的口头协议，地主的后代只许这个家族在最后一次收割后离开。西蒙迷恋于拍摄人身处土地的状态，夏日的炙热、郁郁葱葱的延绵山丘、无数的摘桃场景和多人的争吵，努力把不同人物视角构建成一个有凝聚力的整体，但角色都没有足够的篇幅来发展自身，例如奎米特在深夜开枪狩猎偷吃劳动成果的兔子、罗杰秘密种植大麻和女孩们到集市排练舞蹈的活动，人物的行动没有很好的深入。结尾在农民们一次抗议水果售价过低的集会后，起重机依然如期砍伐索莱家的桃树，一个俯拍镜头展现了一半被毁的果园和奔跑玩乐的小孩，童年的终结伴随着旧秩序的瓦解。