美！Chris Marker对于image的信心好赞，正是因为这个信心，才能从容不迫滴做出酱紫的作品。但愿我也可以为自己建这样一个信心...

这个片子不讲武德，想打就打、想杀就杀。人物呢？逻辑呢？故事呢？都不重要。其实从一开始主角顶着硅胶脸，在民国上海十里洋场操着北方口音飙车，就能看出有多么不靠谱了。投资肯定收不回来了，心疼一秒资方。PS：片尾曲竟然是刺猬唱的，就是修音修的都听不出是子健的声音了，就跟整部片子的失真感一模一样。

6/10。再美好的东西都有消逝的那天，这是生命的无奈，安德鲁追寻着人类自我的认定从他开始的灵性就在预示：地下室收拾杂物时闭眼感受老留声机机播放的唱片，用手掌把蜘蛛轻轻放回花丛，可以为维护家庭的和谐隐瞒大女儿命令他跳窗的事、重新雕刻打破的木马，这些奠定了他创造的基础，一个沙滩镜头中安德鲁和二小姐迎着海风，成堆横倒着的朽木在安德鲁手中化腐朽为神奇的根雕，了无生气的物体可以创造永恒的生命，真正使安德鲁迈向情感光辉的，除了满头白发的二小姐与孙女外貌落差的物是人非，还有安德鲁发现身体不停摇摆、一样有独立思维的女机器人也是由芯片控制，才知道作为人类要经历离别这种痛苦。归根结底是部神人还俗的带有基督教印记的合家欢电影，安德鲁追求自由想像普通人一样结婚生子，最终被法庭认定为圣经人物以来最长寿的人，主题有点陈旧。

在民族独立大背景下的一个小插曲和小意外都会成为一场巨大政治风波的一个导火索。比较真实的描述了印度国家独立前的殖民者和印度知识分子，社会贫民之间微妙的关系。

早在Starship Troopers十年前，范霍文就以同样的讽刺、同样的媒介反思、同样的cult风格展现了暴力的未来。RoboCop是更靠近现实的“未来”，其以治安混乱的城市为背景，借警匪关系做出更为直截了当的表达——暴力起源于权力争夺。由于设定的格局较小，剧作反而有了更大的发挥空间。尽管两部影片均以“反派”失败而告终，但结尾的意味不尽相同。RoboCop的乐观色彩较强一些，它甚至相信权力可以赋予“自由”。