第三幕是一种我完全没有想到的写法！原来剧本还可以这样写

我最大的感慨是，有一个GAY朋友是所有女人的梦想………… 事实总不能尽如人意，我觉得最荒谬的就是那场三人的追逐……当然这也是最大的反转和创意，大多数电影应该是男主这时候的顿悟…… 那场在船上的戏真是伤感，错过就这么错过了，而错过之后，男主可以变得如此的冷漠，最后只是一句再见

讨厌小孩，但是和她一起在最后哭泣，终于意识到某种程度上我讨厌小孩是因为无法与童年的自己和解

磁疗小软文 曼尼从独行侠堕落成守旧老人 让人扼腕

今敏在福尔摩斯二世式的剪辑中融入了历史性表达——错乱断裂的时代环境下连贯不变的主体是民族性的化身 它不与时务相关 始终追寻纯粹 而这种纯粹又始终朝向主流之外的边缘人 她的追寻同样不指向任何一种达成（男人早已不在人世） 她的追寻是回溯性的 是对遭遇（撞倒）产生之创口的回溯性体验——在此之前无任何意义生发 在此之后一切意义都与之相关——同样的体验也发生在观众（立花）与电影、社会与历史之间；但显然今敏在这里投射了太多自我——他正是那个被主流迫害、被千代子追寻的画家 这一投射也戏谑性地借由立花之口透露——他“多希望有个女人也如此追寻他”（如他追寻她一般有另一个她追寻他）这里的重点便由追寻本身转向对寻找的某种报偿 使其对于纯粹的表达显出几分可疑 结尾更是将这种纳西索斯不加掩饰地展露出来