当阿克曼拍摄让娜·迪尔曼关灯的动作，或者离开火车站台的人们时，她牢记着一种历史和工作，一种带着责任的摹仿与戏剧，因为她必须要拍摄一套秩序的记忆，即便秩序本身看似已经远去，在这里人物既是“集中营”里的犯人，也未尝不是“帝国”的军官，她让我们看到我们不可能脱离一方而去看另一方。而当格雷泽使用一种审美的节拍，让镜头下的纳粹关上家中一盏盏灯时，恐怕他做的只是创造一种秩序的“效果”，而非秩序的工作，影片的洁净虽不会让我们忘记画外的恐怖，但它却是以一种虚假的距离或者监视作为前提。格雷泽自然有道德感，他不愿意将奥斯维辛的受害者变为苦难的奇观，于是他做了反面的动作，将这种效果转嫁给了杀人犯，但说到底这有什么区别呢？

2015/09-10月拍摄……很想催导演多肝几部！无CP啦。划重点：谁也无法阻止时代的进步，可能最后世界线收束了。有X张力的地方，是最后干很多饭吗？再加上被暗算掉。投靠师傅的小公务员研究行业内幕发现多年被CPU，加上好基友挂了，要逃回老家哈哈哈。准备再看一遍纯欣赏品鉴了。叶是个异类的普通人。相比杨小檐，他就是个工具人啊。木木就是太有野心壮志了，不会轮到成为女人观赏X张力的物品……从这部目前最新的作品里，可以看到隐隐一贯的反人物角色刻板印象的演绎，真的脑补老叶穿成明代大太监了好嘛……开挂搞事业哈哈哈！无根才能强大才能一贯喝茶嘛，太监已经够破碎了不要再BE了。小叶还是江湖小弟型，梦还是要做的。作为念念不忘他的渺小个体，也知道曲高和寡，他追求的太小众非典型了。那孤寡，确实吧，他适合杨过。

今天看见央视重播 勾践被吴王俘虏 小时后看这不电视剧感觉一切都很好 就是西施太难看 后来才知道她叫安以轩 很有名 今天重看 原先有很多不明白的渐渐懂得 这是良心剧

改得挺傻的，恋爱到结婚的距离高清预告在线观看除了李鸿其是个好演员，其他一般般，日本的多数小说，改成中国版，总是落不了地，国情不同，审美不同，生活不方式不同，三观不同，执行不力不同，所以一旦呈现，就是变扭，夹生，矫情。

承认哈吉斯剧本精准且深刻的同时，却也要看到过度操控的斧凿，太过匠气。