还是别搞电影了吧 若森你要搞清楚看不良人的大部分都是成年人了 那些尴尬的笑点还是少出现吧 而且能不能跟年番有点关联啊

读过原著，认为这是人物刻画最贴合的一版。每个角色都在线，且有亮点。很中意邵美琪的风四娘，把那种来去自如、江湖意气演得出神入化。原著中风四娘最美是眼睛，就像剧中，没有盛妆华服，不经雕饰的美最能直达内心。

当时冲着男主去看的，对剧情和逻辑没有高要求的，可以打发打发时间，只是看的过程中我睡着了。

😮这就是婚姻......实际上，片中残酷的权力斗争只是日常婚姻的极端化，控制、扮演，适当运用舆论攻势，必要时以暴死恐惧相威胁，引入第三者作为制衡力量，绵长的爱与阴暗的恨并存，最后在“孩子”的锁链下不情不愿地联盟在一起。不禁喟叹：恩爱中的“恩”原来只是“不杀之恩”。

侯麦影展*大光明。帕斯卡用一个概率论式的推理解决了信仰的困境，这种计算也投射到男女关系中，面临诱惑的天人交战，男主企图寻求外部信息来决定（对方困否、外面路况、基督教义），但困境恰恰在于选择需要超越计算，爱和道德不能是选择的产物，而只能是其理由，至少如此才支撑起人对生活的自主。电影中一个天主教徒与一个马克思主义者侃侃而谈，但回到自身，那种逻辑的连贯性中断了，取而代之的是情感性的温柔、猜忌和欲望。侯麦没有用很多正反打，画外对谈产生一种聚焦感，慕德家后景的圣诞树灯灭和雪地后景的教堂尖顶，形成一种微妙的讽刺，这一夜看似没有事件，但好像有看不见的手，将与之有关的一切拉进了命运。里面的Leonid Kogan演奏会似乎演奏了钢琴改编的莫扎特小协。