全世界只有我肯为他吃苦，但其实，我们都在自讨苦吃。还自由民主咧！自由民主恁娘！7.3

搞笑之极。。这些小孩真的太讨人喜欢了，真的感觉美国家庭中的小孩子好幸福，而且他们确实有着与中国孩子完全不一样的东西，单纯而又懂事，虽然都是延承一个套路，但总是百看不厌，他们的谈吐中透着大人的成熟，但却有着只有小孩才有的想法。这是一个小孩主角，外加一只小白鼠和一只鹦鹉的经典喜剧……

算是重温了经典吧，只是想不通金庸老先生为何要安排尹志平玷污小龙女的情节，难道是为成就作品的完美而破坏了小龙女的完美？

我也不是左翼人士，没什么资格讲下面这些话，但还是不吐不快：这部娱乐电影展示了工人阶级的自暴自弃，150年来的不管是武装暴动还是文化领域的斗争技巧就这样被舍弃了，变成了游戏和狂欢，马恩复生也决不想看到这样的工人阶级，真正有革命经历的电影人如安哲早期电影那才叫充满战斗性。这不是真实的目前西方阶级斗争形势，这是一种资产阶级想象下的民粹恐吓，是娱乐业利用社会心理的表层现象的浅薄赎买。老韦恩倒在暴民枪下，事实上是一种向革命前历史的反向招魂。

终于关注到侯麦电影的文学性所在——小品文一般说到哪儿算哪儿，不搁闲笔，不贯之以余味，不唯章回之间，连段落之间也可以戛然而止。譬如序章中，随着男主角的自白，说到哪里拍到哪里，镜随言转，各不相干，短而密集，没有花哨的转场。一个不耽于肉欲却又图新鲜的男人，通过序章展现守旧的寡趣与逃遁的幻想。当新鲜逐渐脱离掌控，还是要赶快放手。回家后的戏才发现妻子也经历着同样的煎熬。灵魂伴侣即便寡淡也无法拆散，毕竟这是排除了多少备选的万里挑一。并非出于道德——「道德故事」的误译让不少人往虚伪道德约束上拉扯，其实是「自我剖白」——而是真的没办法，不过是个很实际的原因罢了，可以满足新鲜与暂时逃离，但仅止于此，不合适终究还是不合适。