一群连David Bowie的歌都不知道的摇滚中二少年的心灵之路

这拍法不是在塑角色 而是主张还原原著情感：坚贞不渝的相信 粉饰不来的身世 无可改变的死亡 以及流转飞逝的人心 或许正因为太忠于原著 才会想到使用复述经典句子 并让字母一个个飘散的手法 可惜看时（虽找不到更好的手法）仍显得违和 另外 片中那番纸醉金迷意外缺乏爵士精神 萨克斯无补 主题曲好亦无补

7/10。特殊的灯光和镜头描绘着资本家的邪恶，当汤姆在夜晚的火旁谈心，知晓掌握法律的资本家夺走赖以生存的土地，拖拉机的履带叠印在数辆拖拉机碾压土地的背景上，侧面、倾斜和正面仰角的拍摄将机器侵占家园的强势体现出来，而低光摄影象征农民前途的黯淡；远景纪录下全家人初到加州，迫不及待跳入小河的美景，富饶的风景与难民营里脏兮兮的帐篷、围着铁丝网和警察的采摘地，形成了希望与现实的残酷对比。在州警企图在收容所闹事以将其取缔失败后，汤姆看清了组织力松散的流民有饭吃就可以受商人摆布的无力感，他告别母亲走在广阔的天地间，如荒野中寻找真理的耶稣。影片整体上颓废沉闷，像我国的无产阶级文学般情感肤浅（仅用红河谷的主题曲来正面表达美国梦和博爱精神），而流民自己管理、有水龙头、不追问汤姆嫌疑和来历的收容所，又美好得一厢情愿。

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