扒手+死囚越狱，布列松的最后一部当真是完美得已臻化境。他将人放到与物体等同的位置，更奇特的是他居然以物体视角在观察人，这绝不是贬低，而是确实的平等。他用空白的动作、行为和肢体说话，让泼撒出的汤水、飞溅的血迹和熄灭的灯宣泄情绪，这样的影像几乎是玄妙的。（直觉他跟雅克塔蒂似乎是殊途同归）

一段荡气回肠的抗击法军历史，广西狼兵威名远扬。

这么多年后我还是想说，你确定你头上的假发不是抢路边大妈的？

89/100 #第7100# 对时间（民族历史、家庭记忆、以及动荡的现在...）的又一次终极的诗意体验。 主人公A可以看作安哲的代言人：一个故土在巴尔干半岛、返乡的异乡人，也是一位电影人。电影资料馆里那位年长人士选角选的是伯格曼的御用男演员之一，应该也是故意的。安哲的生涯或电影作品多半可以被比喻为开机后，坐上蓝色魅影的船（很像是默片时代给胶片手工上色后的形态，随后便是第一部巴尔干半岛纪录片的档案影像素材），以摄影机作为眼睛，踏上奥德赛史诗的神话之路，在变动中寻找历史文明的起源与电影文化的意义。最终抵达观众的也许是，悲惨不止由战争带来，痛苦是人类永恒经历的，在危难面前苦苦凝视，艺术才会发挥作用，文化艺术与政治环境自古以来就息息相关。安哲指向远方：“你要看到迷雾中的美丽诗意，也要注意它的危险”。

当时看了吓了一跳，不善良的女人们高清预告在线观看最后摩根的那句话，真是点金之笔，这世界是美好的，人们值得去奋斗，我只同意后面那句。