孤岛时期的古装经典，先锋的视角，女权的发声，最后一场戏整个影院噪起来了可还行。快八十年后的今天，古装题材充斥大小银幕，把历史和文学故事改编得快开花了，却再也见不到这样“大胆”的作品。

我不是人，难道是神吗？如此自信之人，何故将自己说成猪。

黑道社会“面子为大”和慕强的思想观念对人的改造根深蒂固：乌蝇即使被打成猪头也要砸托尼的车、在托尼的场子扬眉吐气达到人生巅峰、托尼的小弟见大哥是个怂包立马割席。华哥这样重情重义、一直保护烂泥扶不上墙的小弟的大哥形象多少显得有点虚幻。小弟和女友之间，华哥毫不犹豫地选择小弟，就好像和阿娥之间的爱情从来没发生过，可显然江湖精神没有给任何人带来任何正向的价值，达成了一个每个人都受伤的世界。几场打斗戏和情欲戏里的升格拖影慢动作在王家卫的处女作里初露端倪，室内的淡蓝色调带来的阴郁感和山里的黄色绿色相互对比，增强悲剧色彩。

那道隔离墙其实是建在我们心里。不光是种族，还有生活里一万件其他需要被宽容理解的小事情。

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