用编剧的方式来分析两性，男人是结构型动物，女人是节拍型动物。所谓结构型，就是建立框架，厘定故事走向，职场从新人到课长到主任到经理，慢慢有钱慢慢有房有家庭。所谓节拍型，就是两人新意互通的状态，我喜你喜，我悲你悲，到一家面包店的倒闭，到性生活的频率。在男人的结构框架里，他可以容忍女人节拍的不一致。女人则希望男人节拍一致，她或可容忍结构的变化。

挺没劲的，人一旦有了钱或权，想的就是毒品/豪车豪宅/美女？？好低级趣味啊…所以说到底女人不是人，而是物品呗？奖励的方式也是一堆钱倒在身上+一堆裸女扑上去，还有各种婚内出轨婚内强奸，包括传销式大吼大叫，都让我生理不适…

日本版稍高级的“海角七”，平庸却又煽情得过火。“大提琴”和“入殓”之间衔接得十分矫情，尤其无法忍受主角边在富士山下拉琴边给人入葬的蒙太奇段落，拍MV呢！音乐不知节制见缝插针地铺得极满，可惜了久石让。但凡有点编剧细胞的人从开始都能猜到主角最后必然是要给自己父亲入葬才能父子重逢的，只是不料导演年纪不小了，却未能有更成熟深刻的观点，最后打在“父子情”上作为情感高潮终结，对于“生和死”的主题探讨只停留在家常温情这一层面，真是相当的遗憾。今年得奖的电影皆胜在温情路线，是经济危机造成的逃避主义么？竟一部比一部空洞。

步步中的病殃子突然都和打了鸡血似的…最无语的就是十四爷版的正太颜鳌拜…我当时就风中凌乱了…

真正让我觉得很恶心的其实是里面每个男人都是这么的猴急，而更加恶心的是这并不是什么艺术手法，而是现实中绝大多数男性的真实写照..