但在年轻女性塑造上的一败涂地还是应该指出，并且以此来鞭策男性导演和编剧。

杨德昌始终在向这个时代提出一个个深刻的问题，对于不断趋同的价值，独立的个体是否会被这个时代旋涡吞噬，从思想、从行为上我们似乎变得越来越相似，但从情感上我们又变得越来越孤离，个体间的猜忌，我们每个人都以自己认为的那样去揣测别人的想法，在之后的作品《有空的话，高清蓝光在线观看》里，人们表现出来的迷茫和麻木，无法摆脱的虚无感，也在探讨人的种种境遇。

我不是死亡，就是在寻找死亡的路上

小津很不愿意随便用角度主观镜头，所以他开创了45°中景拍摄，他们认为这种方式太具先入为主的成见也太具道德评价了。摄影机通常都是离地约一米二高--完全是日本人坐在榻榻米上看事物的高度。小津视其角色与自己平等，绝不愿意观众任意轻蔑或同情这些角色。许多时候，角色即是普通人，不特别具美德，也不特别堕落，小津完全让他们展露自己，不用镜头角度来做价值判断。因此，他的镜头是中性的，不带情感，让观众自己做判断。水平角度让人物符合我们自己的愿望。纪子善良归善良，但这并不能成为讽刺其他子女的利刃，谁也没有错，只是人生如此，自然法则如此。这正是这个世界让人灰心的所在。小津中距离镜头90度拍人物让我十分尴尬。

这片拍得真糟糕，战争的场面、攻防的组织、战斗的细节，一点都不符合军事常识，国产战争片的功力根本没法跟美帝相比，导演几乎是没任何军事知识功底；可是，这片还是特别感人，因为拍的是国军！