徐克多年以来最华丽的作品，几乎是零叙事，神仙打架，想象力是有，但毫无节制地采用各种摄制技巧和电脑特技，将各种匪夷所思的奇技淫巧搬上银幕。多少有些耽溺在自己创造的瑰丽奇想中而不能自拔。使用颜色来反映人物性格，孤月大师的橄榄绿、李英奇的白、丹辰子的红都极为鲜明浓烈。

鉴于同期有那个SB卓建荣的汽车人总动员，小时代这样的片子还是值几颗星的

忘不了开头那场樱花🌸雨，和从女主肚里落下的樱花。如果爱情有季节的的话，在自己的小心思被对方知道前就一定是四月了。结尾的雨中红伞和明媚笑容 让人忘记不了

A / 从第一个镜头起就不断抛出同一个疑问：声音从哪来？若看不到嘴唇蠕动，它是否就来自黑暗，或是那之外的虚空？如有肉体证明它在场，是否可以压抑音调、排除它从而直面文本？又或者声音预先丈量好时间，继而在高度贴合的轴线上将自己抹平？这一切幻想都在那个磁带与车轮的叠化之后被一一拆解。正如一种声音构成了一具身体的轮廓，鲜红的车体也成为镜头无法闪避的“自我”的躯壳；而当声音不断地死亡、被清扫又不断地回返，车也在穿行于绵延的隧洞时逐渐地生成一种具身且“非人”的目光，从而包容了那声音不止息的溢出——在这之中，我们回到了《香肠聚会：食托邦第二季吉吉影院在线观看》第三段的启示：眼泪的真实可以来自药水滑落一瞬间的惊悚，情感的真实同样并不依靠单一的起源——而滨口龙介自己，在概念的游戏中，再度赋予这些标记着语词的人物以超越概念的负重。

前期电影节奏拖沓，后期潦草煽情。披着喜剧壳子，展示导演三观，不知道改编的意义在哪？我不理解，为什么要加强奸那一段戏，为了突出什么？突出这个家庭的苦难？喝尿被打怎么不拍？是不够苦难吗？明明是吕玲玲坚持原则，最后功劳却是韩明的。啊？啊？啊？