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不是既成状态的Pauline像侯麦电影的无辜闯入者，也正因她的出现，侯麦在这部影片中找到了一种新的文本构建方式，那就是使互动的人物们处在不同的成长阶段，这种成长性的信息差转而成为一切戏剧矛盾的核心动力。这在他以往的作品中其实是罕有的，比起在各自欲求和行为原则的重合与差异下，男男女女相互吸引又针锋相对，本片中的人物其实是对彼此缄默然后互相错过的。不只是四人初见那晚那场标志性的讨论，电影处处其实全都是这样不断碰壁失效着的对话，所有人都扮演对方胡来的糖果女。仿佛交换舞伴，人物在欲望的引导下错位，又因创痛的分享结伴，一切在夏日的沙滩上一次次洗牌重组，上岸离岸，其间虽有浪花浮泛。因此，影片以姐妹二人的车驶到海滨庄园的门前开篇，又以它的离开作结，回环结构中是堂姐对宝莲说，“不如我们各自相信自己的真相”。

和今年新版的万湖会议不相上下，老版更加写实节奏快一些。理性秩序严谨的纳粹帝国被狂热的情绪所支配，不去理会法律问题，不去理会实际战争情况 ，不去考虑具体的劳工需求。派系之间的征权夺利在任何政府中都存在，只不过在如同宗教般的政党面前一切意识形态都必须让位。电影展现了这些军官的下属们打雪仗，还有一对情侣骑着自行车回家，这才是生命真正有意义的事情，某个伟大的使命什么的毫无意义，无非是一群自负者集体的幻想。