【B+】过于美好，过于纯真，也过于童趣。所以剧作上的减法让影评的逻辑链条畸变到了一种不可忽视的程度。但本身就是定位子供向的作品，也不必计较这些，反而应该把重点放在童真下的那层作者表达:把“动画”的“动”字做到了极致。毫不夸张的讲，是我目前见过的制作体量最恐怖的剧场版动画，尤其是波妞海面奔跑一段，无数作画细节共同构成了汹涌的感官体验，几乎让我落泪。这之后终于来到了宫崎骏所期待的的意象——人类社会被海洋掩埋的瞬间。房屋化作孤岛，道路不见踪迹，一切工业迹象都被数千万年前的古海洋生物所取代，海面上的人无悲无喜，海面下的人则接受了这份神迹。大银幕观看仍然是难以言说的震撼，为每一份技术力与想象力所喝彩。

其实核心以及讲故事的视角基础都是有问题的，每一次展开是编剧的想当然，并非建立在独立的人性之上。摄影是可以过关的，谨慎的使用了紧的镜头去意识先行的投注感情，反而在中景中有一丝焦虑。演员们表演太差，女演员方面大拖后腿，韩庚基本过关。

像用相近的声音连接两个场景的蒙太奇手法、通过远景降落推进或近景上升拉远越过人物身位改变视点，只有我能用召唤术动态漫百度电影在线观看用一两次还算惊喜，从头用到尾便觉得审美疲劳，加上久石让略显煽情的配乐，美则美矣，却将我欲与之共情的可能拒之门外。@MOMA

#入围奥斯卡也不会觉得丢脸的动画#金句频出，又酸又腐的台词有种别人笑我太疯癫的嘲弄，设定新颖有脑洞，画风简约又诡异，动作戏全是追赶和爆头，蓝血绿汁喷一地，这电影要像小姜一样，做个觉醒者。

【A】在第一个故事中，滨口龙介用四十分钟的容量展现了一个近乎完美的三幕剧，以空间填充（车厢-公司-咖啡厅），也以空间划分（有趣的是几乎全部以美子的出走来牵引出下一幕）。第二个故事在大跨度的时间中产生裂痕，能量几乎全部集中于教授的办公室，门扉的开合也成了空间母题，环境音的侵入却带来另一种更加私密的情欲空间。第三个故事绝对的超五星级别，真正切题“只有我能用召唤术动态漫院线在线观看”的段落，正反打中再度注视角色的中轴，并通过扮演与已被改写的记忆和解。前两段的空间基本都是伴随时间跳跃的刻意递进，但第三段却利用地标的首尾呼应真正达成了剧作上的偶然，也带来了最轻盈的结尾。当观众需要更加深刻的转折时，滨口龙介让视野推进，待画外演员重回位置时再拉出，多么诙谐的魔法时刻！