除了最后那惊人的结婚速度让我无力吐槽以外，其他都蛮好。都是国家级的英国老演员啊，Emma的演出还是挺让人印象深刻的。李安的拍摄也很不错，稳重的基调，让感情流露更真实

以快打慢，压住人物情绪写，这是它聪明也可能是唯一的办法。因为有漏洞，因为观众只要一停下来思考就会意识到，所以速度必须快。也因为快，各个人物未能物尽其用，连标签都贴得不够鲜明。对话追求明面的喜剧效果，不时失之粗鄙，这点就跟阿加莎那些暗戳戳引经据典的玩笑话差之千里。到底是美国爆米花，图个乐呵。可是在细节和镜头和演员情绪调动上，也见心思。侦探在黑暗里点烟的明灭烟火，想起97版lolita里Quilty在旅馆门口暗处那同样的镜头和对明灭烟火的用法；推理小说家留给女儿的信的阅读方式，又是暗示女儿小时候必然没少跟父亲玩同样的游戏，这个又想起达芬奇密码里sophie的用法，颇有家风之意。就算有这样那样的不足我还是不介意多来几部多引进几部，这就是冬天炉火旁的童话。

玻璃眼原来是陈宝国演的，皇帝演流氓，一演一个像。这部电影有三句台词很关键，一是辫剪了，神留着。二是什么新玩意都能玩到家，无论怎么变也难不住咱们。豆瓣上的截图只有这两句，看到这里就要问：什么是“神”？如果说辫子是形，神是知，而知只是顺应时势所起的变化，凭什么说一变就变成绝活？影片里给出的答案似乎是头悬梁锥刺股，师夷长技以制夷。这个结论可能和80-90年代中国史学界转从新教教义中的自食其力和刻苦工夫来研究资本经济有关。其实无论是作家还是导演都忽略了一句重要的台词：冬日的什么呀，春日的什么呢不卡dvd在线观看是从佛家回心拳变化而来。而这个变化的神就是回心，所谓回心转（转动的转）意，境随心转的心即是哲学中的知识之源，说它是知识之源只在于它代表了一种心无滞碍的虚静状态，学而时习之的不亦乐乎正来自于此，学即觉悟，自悟悟的就是这个不亦乐乎。

但是 看到木法沙冲去救辛巴的前段

让人生气的是日本对这段史实的不承认。