89/100 #第7100# 对时间（民族历史、家庭记忆、以及动荡的现在...）的又一次终极的诗意体验。 主人公A可以看作安哲的代言人：一个故土在巴尔干半岛、返乡的异乡人，也是一位电影人。电影资料馆里那位年长人士选角选的是伯格曼的御用男演员之一，应该也是故意的。安哲的生涯或电影作品多半可以被比喻为开机后，坐上蓝色魅影的船（很像是默片时代给胶片手工上色后的形态，随后便是第一部巴尔干半岛纪录片的档案影像素材），以摄影机作为眼睛，踏上奥德赛史诗的神话之路，在变动中寻找历史文明的起源与电影文化的意义。最终抵达观众的也许是，悲惨不止由战争带来，痛苦是人类永恒经历的，在危难面前苦苦凝视，艺术才会发挥作用，文化艺术与政治环境自古以来就息息相关。安哲指向远方：“你要看到迷雾中的美丽诗意，也要注意它的危险”。

20200929 知道北野武的父亲就叫菊次郎以后，这个夏天就又有新的体会了。// 20141104 有一种错觉促使我一直在想这个小朋友小名是菊次郎吧，所以最后一幕北野武笑着说出名字的时候我感到一种说不出的温馨，尤其是被整部电影汹涌的孤独感摧残以后。久石让那两段配乐都是神作，北野武的剪辑也很有特点，还要继续感受。

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那些千篇一律当时厌倦不已的日子，是我后来每一天都在怀念的点滴。负责任地说没那么好，碰巧对一些人来说，每分钟都是泪点

前半段看来，魔力歌先生手机影院在线观看本以为是俗剧，直到隔墙吃饭，才意识到没人谈恋爱是这样的，这不是寻常路啊！原来，男主的女朋友离开了，失去了精神支撑，所以要封闭自己，墙就是安全界呢。而女主，从前任家搬出来，本意就是要做自己，却给自己又找了个牢笼，墙就是她的禁锢。当两个人都意识到这个问题的时候，一个想要走出去，一个想要打破禁锢做自己，他们才刚刚开始。原来，墙是这样的存在，以隔阂为通道，这个电影是个新的视角。