毕竟是第一部，但有些地方潦草的过了，比如武藏是怎样在阁楼的三年里从一介莽夫成长为武士的，而落脚点更多的是在男女感情上。加东大介又来演姘头~

日式小确幸的人鬼情未了。想去尾道，这座城市的确有些通往青春，通有灵性的部分。

这部电影告诉我们的可能并不是“越合拍的人越没法在一起”这种日剧截图道理。而是靠消费主义（即使是披着文艺外皮的小确幸文化）也并非对抗资本主义对爱情异化的良药。“要用你的生活来定义浪漫，不要用浪漫来填充它”，不要将任何一种刻意姿态或者内容消费倾向当作浪漫的表现，不要将合拍挂钩到一起听个小众乐队，一起看个杨德昌电影，一起读个小众作家，甚至一起穿匡威开口笑，这多可笑，这不是一种成熟的浪漫观，这恰恰是一种幼稚的，刻奇的，自恋的表现。不要把生活和责任放在浪漫的对立面，保卫周遭，保卫和正视现实生活也是一种浪漫的表现。

看的时候心情很复杂。年轻人的梦想，无法厮守的爱情，压在肩头的使命，亚欧对比下的耻辱和愤怒、崛起和毁灭，而道路尽头的另一端是我的国家生灵涂炭！中国的立场、日本的立场、东亚的立场……走出电影院时我一直在想：过去这一百年里到底发生了什么？事实投射在脑海里，可是要怎么叙述？

很久没有在电影院看俄罗斯（苏联卫国战争）二战题材的电影了，这部电影从头到尾，让我们感受到了“坦克大战”的快感，而在坦克内部狭小的空间里镜头下的一张纸变形的脸和眼部特写更让感到战争的残酷和伤亡的惨烈。如果说有了希姆莱等德国将军让影片充满了真实感，而苏联红军的殊死决战与战争給士兵带来的恐惧以及赴死的那种无奈的“幽默”都在影片里如实再现。看罢电影，看到还有删减和导演3个多小时的导演剪辑版，不禁又勾起我重新找到“导演剪辑版”一窥全豹的心理，好在电影情节紧张和爆炸张弛有度，没有美国大片那种“震耳欲聋”的视觉疲劳感。电影工业的高科技，让战争题材电影也日新月异有了更吸引人重新审视二战的好奇和新宣感。（如果可能再看一遍上译版本也是未尝不可）